Vorwiegend mit Farben und Tinten, die er selbst aus
Braunkohle und verschiedenen Erden gewinnt, arbeitet der Brühler Willi
Frommberger. Dabei hat er alte, längst verlorengegangene Techniken
wiederbelebt. Ganz wichtig war für ihn dabei eine Quelle aus dem Jahr
1771. In dem etwa 40 Seiten starken Traktat "Neue Entdeckung des wahren
Ursprungs des Coellnischen Umbers oder der Coellnischen Erde" erläutert
J.W.C.A.Freiherr von Hüpsch die Herstellung und genaue Herkunft eines
Farbstoffes aus Braunkohle, der schon in der gotischen Malerei benutzt
wurde und unter dem Namen Kölnischer Umber bekannt war.
Die daraus gewonnene Tinte, die auch von Rembrandt und
Rubens verwendet wurde, nannte man Bistertinte. Im 18. Jahrhundert
verdrängte dann in der Kunst zunehmend die Sepia, gewonnen aus dem
Farbstoff der Tintenfische, die im Rheinland produzierte Farbe. Handwerker
benutzen jedoch noch bis Mitte des 20. Jahrhunderts aus Braunkohle
gewonnene Farbe um Holz zu veredeln.
Durch eigene Experimente hat
Frommberger diesen Farbstoff verfeinert und verbessert. Andere
Farbpigmente gewinnt er aus Löß, den er brennt. Durch Beimengung zur
Kölnischen Umbra erreicht er entsprechende Farbabstufungen. Sein
Ausgangsmaterial findet er bei Wanderungen vor allem im Vorgebirge.
Schichtbild, 2002
Bistertinte/Aquarellkarton, 40x40 cm
© W.Frommberger
Kreative Zufallsprozesse
Die Verwendung
dieser natürlichen Mittel ist ihm bei der Herstellung seiner Kunst sehr
wichtig. Er will in seinen Bildern die Natur realisieren. Und diese Bilder
entstehen häufig selbsttätig. So lässt er den Pinsel über das Blatt
kreisen ohne hinzuschauen. Die entstandenen Blindzeichnungen sind dann
manchmal schon perfekt, oft sind sie aber auch Ausgangspunkt für die
weitere Arbeit daran. Zeichnungen mit Bistertinte werden dann mit Acryl-
oder Aquarellfarben erweitert.
Sein gesamtes Oeuvre durchzieht die Beschäftigung mit
diesem Farbmedium. Politische oder gesellschaftskritische Ansätze sind ihm
bei seiner Kunst nicht wichtig. Obwohl ja gerade die Verwendung natürlich
vorkommender Stoffe in unserer Konsumgesellschaft durchaus einen
sozialkritischen Aspekt besitzt. Und er macht darauf aufmerksam, dass
unsere fossile Braunkohle, die ja bis über die Grenzen menschlichen
Ermessens abgebaut wird, zu viel mehr taugt als nur verbrannt zu werden.
Auch in seinen künstlerischen Verfahren ist Frommberger ein
Tüftler. Durch Experimentieren wie Aussetzen der Malfläche der Witterung
erzielt er beeindruckende Ergebnisse. Die Wechselwirkung von Malmittel und
Untergrund werden erkannt und für den Gestaltungsprozess herangezogen. So
sorgt das Wellen des Papiers durch die feuchte Tinte beim Antrocknen in
den Wellentälern für eine dunklere Färbung, deutlich zu erkennen bei den
hier gezeigten Streifenbildern.
Tropfgestell, 1983
In Knapsack entstandene Urform
© W.Frommberger
Um besonders feine Tinte zu erhalten, filtrierte Frommberger den Braunkohlensud durch feine Tücher, die er in ein von ihm entworfenes Tropfgestell einspannte. Als Nebenprodukt entstanden dabei sehr interessante Arbeiten - sowohl die Tücher, in denen das Ausgangsmaterial angesetzt wurde als auch die Filtertücher, auf die das Filtrat tropft.
